關係和弦?

整理十三和弦的基本概念、記憶方式、取捨、六九和弦與五聲音階的概念。

在談論音階時,經常會提到 關係大小調。簡單說,就是具備同樣的音階元素,但是從不同的角度 (音程) 看過去,確有不同的音階名稱,或者不同的感覺。這是用來關係大小調,或者解釋調式音階最常用的方式.

推論

音階具備所謂的 “關係調”,那和弦呢? 有沒有 “關係和弦”? Goolge 並沒有 到這種名詞,不過我就借用一下 關係調 的概念,來解釋同音異名的和弦 - 關係和弦.

所以關係和弦,簡單說就是:

具備同樣的組成音,但是卻有不同名稱的和弦名稱,可以像關係大小調一樣,想成是從另一個角度 (音程關係) 看同樣的一群音符:

第一類,利用和弦聲位 (Voicing) 的概念,得到同音異名和弦,常見的大概有以下幾種 :

  1. Am7 (A C E G) ==> C6 (C E G A)
  2. F#m7-5 (F# A C E) ==> Am6 (A C E F#)
  3. Csus2 (C D G) ==> Gsus4 (G C D)
  4. Caug (C E G#) ==> Eaug (E G# C) ==> G#aug (G# C E)
  5. Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7 (Bbbdim7)

其中 Xdim7 (減七和弦) 是最經典的例子,減七和弦 把十二平均律平分成四等份,造成轉位之後會得到四個同音異名的和弦。Xaug (增三和弦) 也是類似的例子,但是它是把十二個音分成三等份,得到三個同音異名的和弦.

另外一個常見的例子是 Xm6 可以換成 Xm7-5 的例子。上述的 Am6 來說,經常會被套用在調二 A Dorian (A B C D E F# G) 裡,但是有時候譜上的和弦因為安排的關係,不會寫 Am6,而是寫 F#m7-5。但是同樣是可以彈奏 A Dorian 的.

第二類,是所謂轉位和弦 (Slash Chord),因為 Bass 音的改變得到一群新的音符,常見的例子如下:

  1. Cmaj7 (C E G B) ==> Em/C (E G B/C)
  2. G7sus4 => Dm7/G
  3. C9sus4 => Gm7/C

這類的概念可以參考 “屬七和弦與其延伸和弦的代換” 一文的介紹。會有類似的想法.

好處?

用這啥好處?

我們提到調式音階時最常說的就是,它可以說是從另一個角度來看一件事情,可以得到一個完全新的體驗。同樣的和弦利用這樣的關係和弦,雖然是同樣的元素,但是我們卻改變的使用角度,甚至是和弦屬性,那麼在選擇對映的音階時,就會有全新的想法.

標準的 Blues 12bar 裡,以一個 C Blues 來說,如果我們把所有的屬七都改成 X7+9,如下:

| C7+9 / / / | C7+9 / / / | C7+9 / / / | C7+9 / / / |
| F7+9 / / / | F7+9 / / / | C7+9 / / / | C7+9 / / / |
| G7+9 / / / | F7+9 / / / | C7+9 / / / | G7 / / / |

其實看起來很壯觀 …。但是換個角度來看,會比較容易瞭解:

| Cm7/E / / / | Cm7/E / / / | Cm7/E / / / | Cm7/E / / / |
| Fm7/A / / / | Fm7/A / / / | Cm7/E / / / | Cm7/E / / / |
| Gm7/B / / / | Fm7/A / / / | Cm7/E / / / | G7 / / / |

把 C7+9 (C E G Bb Eb) 看成 Cm7/E (C Eb G Bb / E)。這樣會得到 C Minor Blues + E Blues 的 Bass Line。所以當看到 X7+9 的藍調進行,其實也可以用 Minor Blues 來彈和弦的部分。實際上在藍調裡 X7+9 是很常見的。而 X7+9 其實也是暗示了 “Blue Note”.

再舉一個例子,也是藍調的應用,把屬七改成 X11 和弦,但是省略三度音 (Blues Riff 經常不彈三度音,留給 Melody 玩),得到 X7sus4 (詳細參見 “屬七和弦與其延伸和弦的代換” 的說明):

| C7sus4 / / / | C7sus4 / / / | C7sus4 / / / | C7sus4 / / / |
| F7sus4 / / / | F7sus4 / / / | C7sus4 / / / | C7sus4 / / / |
| G7sus4 / / / | F7sus4 / / / | C7sus4 / / / | G7 / / / |

其中的 X7sus4 代換如下 : C7sus4 (C G Bb F) 的 (G Bb F) 是 G 的 1 b3 b7,剛好就是 Gm7 的 Shell Chord ,所以可以直接把 C7sus4 當成是 Gm7/C 。其他的 F7sus4,G7sus4 也可以用同樣的方式找到對應: F7sus4 -> Cm7/F,G7sus4 -> Dm7/G。最後得到下面的結果:

| Gm7/C / / / | Gm7/C / / / | Gm7/C / / / | Gm7/C / / / |
| Cm7/F / / / | Cm7/F / / / | Gm7/C / / / | Gm7/C / / / |
| Dm7/G / / / | Cm7/F / / / | Gm7/C / / / | G7 / / / |

這樣很清楚的發現,Bass Line 還是 C Blues,但是和聲卻是 G Minor Blues! 有 Fusion 的聲響效果! 兩個例子都是一種融合的感覺,這種藍調一點都不傳統,反而很前衛,很現代。

當然上述的例子,只是一種舉例方式而已,目的在於說明和聲也可以以不同的角度來看同樣的東西。可以再把其他調式的概念套到這樣的和聲配置上,會得到更多不一樣的 Solo Line.


延伸閱讀

站內資料

  • 概述『和聲分析』演算法
  • 和弦基礎
  • 小調音階 (Minor Scale)
  • 調式概念
  • Shell Chord
  • 減七和弦 (Diminished Seventh)
  • 屬七和弦與其延伸和弦的代換

更新紀錄

  • 原文網址:https://rickmidi.blogspot.com/2009/03/blog-post_15.html
  • 2009/03/15: 初版
Last modified 2009/03/15